Единое окно доступа к образовательным ресурсам

История Тамбовского края: век XX-й: Учебное пособие

Голосов: 1

Книга состоит из краеведческих очерков, подготовленных как ведущими, так и начинающими учеными Тамбовской области, краеведами. В очерках освещаются некоторые из наиболее важных проблем истории Тамбовского края. Учебное пособие предназначено для студентов 1 - 5 курсов, изучающих элективные курсы "История Тамбовского края" и "История региона". Может использоваться в базовом вузовском курсе "Отечественная история", при изучении исторических и краеведческих дисциплин в средней школе.

Приведенный ниже текст получен путем автоматического извлечения из оригинального PDF-документа и предназначен для предварительного просмотра.
Изображения (картинки, формулы, графики) отсутствуют.
    лись председатели правлений колхозов. Материальное вознаграждение по результатам труда отчасти определя-
лось социальным статусом работника в колхозной иерархии. Обезличенный трудодень в ряде случаев приводил
к уравниловке в самой системе учета трудового вклада конкретного человека, принижал зависимость объемов и
качества его трудового участия в общественном производстве. Мизерная оплата труда колхозников в Тамбов-
ской области (по этому показателю область находилась на одном из последних мест в РСФСР) не способство-
вала заинтересованности рядовых колхозников в наращивании объемов общественного производства; в 1946 г.
45,8 % трудоспособного населения не выработали обязательного минимума трудодней.
     При всех издержках и недостатках в изучаемый период наметились тенденции к оживлению сельскохозяй-
ственного производства. Так, к 1949 г. посевные площади в колхозах области увеличились по сравнению с по-
следним предвоенным годом на 545 тыс. га и приблизились по своему объему к довоенным показателям. Уро-
жайность и валовой сбор хлеба, махорки, сахарной свеклы и картофеля в 1949 г. в целом по области превысили
уровень 1940 г. В 1950 г. Тамбовская область сдала государству хлеба на 1 млн. 592 тыс. пудов больше, чем в
1940 г. Колхозы и совхозы области в сравнении с 1940 г. увеличили обязательные поставки по большинству
сельскохозяйственных культур: по сахарной свекле на 3 млн. 740 тыс. пулов, по картофелю – на 1 млн. 60 тыс.
пудов, по махорке – на 9,4 тыс. пудов. Посевная площадь всех сельскохозяйственных культур области к 1953 г.
на 73 тыс. га превышала довоенный 1940 г. и составляла 1593 тыс. га. Все это явилось реальным результатом
упорного труда значительной части колхозников.
     Прирост объемов сдачи продукции полеводства и животноводства государству в основном был обеспечен
за счет пополнения парка сельскохозяйственных машин. Колхозами и совхозами области была предпринята
попытка перехода на новую схему севооборотов, что потребовало наращивания темпов механизации всего
комплекса работ в растениеводстве. Однако коренного перелома в увеличении эффективности общественного
производства на селе не произошло. Низкий агротехнический уровень выращивания зерновых и технических
культур, несвоевременный и недостаточный уход за посевами, несоблюдение агротехнических сроков уборки
урожая выступали в качестве тормоза. Недостаточная экономическая мощь страны и ее регионов не позволила
в послевоенные годы создать эффективную модель организации сельскохозяйственного производства, гаранти-
ровавшую получение устойчивых урожаев в зонах рискованного земледелия, противопоставить стихии четкую
научно обоснованную систему ведения сельского хозяйства. В условиях Тамбовской области наряду с природ-
но-климатическими факторами на уровень развития аграрного сектора экономики заметное влияние оказывали
материально-технические и кадровые ресурсы, а также отсутствие эффективной системы материальной заинте-
ресованности колхозников в результатах своего труда в общественном хозяйстве.

                                         СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
    1 Аврех Л.И. Тамбовская партийная организация в борьбе за послевоенное восстановление и развитие на-
родного хозяйства (1945 – 1953 гг.). Тамбов, 1961.
    2 Есиков С.А., Пеньков А.В. Демографические и трудовые ресурсы Тамбовской области в первые после-
военные годы (1945 – 1950 гг.) // Российское общество и власть в ХХ веке. Сб. научн. тр. М., 2003.
    3 Очерки истории Тамбовской организации КПСС. Воронеж, 1984
    4 Пеньков А.В. О ликвидации нарушений Устава сельхозартели (на материалах Тамбовской области).
Тамбов, 2002.
    5 Пеньков А.В. О некоторых аспектах развития Тамбовской деревни в первые послевоенные годы (1945 –
1953 гг.). Тамбов, 2002.
    6 Попов В.П. Экономическая политика советского государства. 1946 – 1953 гг. М. Тамбов, 2000.
    7 Страницы истории Тамбовского края. Воронеж, 1986.
Очерк 7
                            ФОТОГРАФИЯ В ТАМБОВЕ: ВЕХИ ИСТОРИИ

                                             В . А. Ер маков


     Нас всюду окружают фотоснимки. Они стали неотъемлемой частью современной жизни и незаменимым
средством информации и коммуникации. Представить современный мир без фотографии невозможно.
     Фотография как форма изобразительного искусства появилась более 165 лет тому назад. Датой ее рожде-
ния принято считать 7 января 1839 г., когда французский физик Доминик Француа Араго (1786 – 1853) сделал
доклад на заседании Парижской академии наук об основных принципах дагерротипии – фотографического
процесса, изобретенного Луи Дагером (1787 – 1851) в 1835 г. В августе 1839 г. было опубликовано полное опи-
сание процесса дагерротипии, и с этого момента фотографический процесс стал достоянием человечества.
     В Россию фотография пришла быстро. Уже в начале 1840 г. в Москве А.Ф. Греков освоил дагерротипию и
открыл "художественный кабинет" – так в то время называлось фотоателье. Он делал портреты "величиной с
табакерку". Выдержка при фотосъемке составляла на солнечном свете 2,5 минуты, а в пасмурную погоду – до 5
минут. Для неподвижности головы при съемке использовалось специальное кресло с держателями для головы.
     Первые упоминания о фотографии в Тамбове встречаются в "Памятной книжке Тамбовской губернии на
1866 год". Здесь в разделе "О числе ремесленников в Тамбовской губернии за 1865 год" упоминаются "фото-
графисты", в числе которых в Тамбове было три мастера, двое рабочих и один ученик. Кто они эти первоот-


крыватели фотографии в нашем крае? Имена их нам пока неизвестны.
     В середине 1870-х гг. в Тамбовской губернии проводились фотосъемки для уникального "Альбома костю-
мов России". В нашем крае работу проводил фотограф А. Шевяков. Альбом был передан на хранение в Санкт-
Петербургскую публичную библиотеку.
     Одной из ранних фотографий Тамбова, дошедших до нашего времени, является снимок улицы Большой
(ныне Советская) с видом на Реальное училище (школа № 1). На снимке в правом углу видна старинная сторо-
жевая будка, находившаяся некогда у ворот в тамбовскую крепость (сейчас здесь ул. Рахманинова).
     Первое стационарное фотоателье в Тамбове было открыто в 1880 г. старейшим тамбовским фотографом
Хрисанфом Даниловичем Бровкиным. В начале ХХ в. в Тамбове работало уже несколько фотоателье: в 1901 г.
открыл свое фотодело рязанский крестьянин И.Е. Епифанов, в 1904 г. – В.Ф. Иванов, в 1905 г. – нижегородский
фотограф А.Ф. Тепфер, обладатель призов и медалей за свои снимки, А. Васильев, в 1910 г. – К. Трофимов и А.
Кузнецов. Наиболее популярной у крестьян и небогатых горожан была фотомастерская С.В. Яркова, открытая в
1904 г. на ул. Обводной (ныне Пролетарская). В фотоателье Тамбова работали более 20 фотографов, среди них
И. Ставиский, С. Каменский, Н. Журавлев, А. Вавилин, Ф. Авдеев, В. Добронравов, Н. Григорьев, А. Мар-
квардт, М. Шохин и др.
     Фотографы работали в условиях острой конкурентной борьбы, старались привлечь внимание публики вы-
соким качеством, профессионализмом и художественным уровнем своих работ. Много внимания уделялось
оформлению фотографий. Люди годами ходили к одному мастеру: отцы, дети, внуки. Негативы в архивах фо-
тоателье должны были храниться вечно. Однако уже в ХХ веке многие фотоархивы были утрачены как в силу
объективных, так и субъективных причин.
     В дополнение к стационарным фотосалонам широко была распространена так называемая "моментальная"
фотография. Фотографию клиент получал в течение нескольких минут, а сам процесс напоминал принцип дей-
ствия аппаратов "Polaroid". Занимались эти видом деятельности "бродячие" фотографы на ярмарках, в местах
массовых гуляний.
     В конце XIX века появилась "пикториальная" ("живописная" – англ.) фотография, ставшая одним из самых
заметных явлений в художественной фотографии рубежа веков. Основоположником ее считается английский
фотограф Генри Робинсон (1830 – 1901). Он одним из первых стал рассматривать фотографию как вид изобра-
зительного искусства, сравнивая ее с живописью. Пикториальной фотографии свойственна мягкость рисунка,
некоторая размытость, пластичность изображения. Фотоснимки стилизовались под гравюры, акварели, офорты.
     Пикториальных фотографий тамбовских фотографов сохранилось очень мало. Наиболее интересен из них
ночной снимок реки Цны. Техника его исполнения очень сложна, он тонирован слоями золота, многократно
пропечатан. Изображение на нем выглядит объемно, и под разным углом зрения снимок выглядит иначе. Дере-
вья по берегам реки то пропадают, то вновь возникают, а лунная дорожка движется, живет. Подобные фото-
снимки существуют только в одном экземпляре, так как повторить его невозможно.
     Труд фотографа в те годы считался высококвалифицированным и хорошо оплачивался. Стоимость фото-
графий была довольно высока. Например, фотография размером 9 × 12 см стоила почти как чайная серебряная
ложка. Фотоснимки отличались высоким техническим и художественным качеством. В фотографическом про-
цессе широко применялись соли золота, платины, редких металлов. В тонировании использовались цианиды и
урановые растворители, ртутные компоненты. Все это свободно продавалось в аптеках и фотографических ма-
газинах. Фотографические товары были в основном импортного производства. Лучшим магазином, торго-
вавшим и фотопринадлежностями, был торговый дом купца М.Л. Шоршорова.
     Любительской фотографией в конце XIX – начале ХХ века занимались люди образованные, творческие:
врачи, адвокаты, художники, дворяне, аптекари. Их было мало, так как увлечение являлось недешевым (хоро-
ший фотоаппарат, например, стоил 100 – 250 р.), но эти люди оставили о себе прекрасную память в виде фото-
снимков, фотографических открыток с видами Тамбова и других городов.
     С конца XIX века в России стали образовываться многочисленные фотографические общества и кружки.
Их цель – содействие развитию фотографического искусства и сближение фотографов. В марте 1906 г. было
организовано Тамбовское фотографическое общество. Прошение о его создании было подписано известными
тамбовскими фотографами Троицким, Носовым, Соколовым, Гарклавом, Новиковым, Францишиным, Боров-
ским, Виноградовым, Терлецким. Устав общества был утвержден 4 марта 1906 г.
     Первым проявлением деятельности общества была организация в 1908 г. конкурса фотографических работ
среди его членов. В 1909 г. общество занялось подготовкой первой выставки фоторабот. Для этого оно стало
сотрудничать с тамбовским Художественным обществом. В январе 1910 г. прошло совместное заседание этих
обществ в залах Нарышкинской читальни. Перед присутствующими был прочитан доклад о цветной фотогра-
фии с показом цветных диапозитивов. Доклад этот вызвал огромный интерес.
     Первая фотографическая выставка совместно с выставкой художественного общества прошла в Нарыш-
кинской читальне. Она тоже вызвала огромный интерес.
     Вторая выставка состоялась в Нарышкинской читальне уже в апреле 1911 г. В ней приняли участие поми-
мо тамбовских фотографы из Москвы, Санкт-Петербурга, Симбирска, Архангельска и других городов России.
Членами жюри были художники П.Д. Мягков, Н.М. Шевченко и фотограф Н.А. Носов. На выставке были пред-
ставлены все жанры фотографии от портрета до пейзажа.


     Наиболее интересными в портретном жанре были работы Н. Свищева-Паоло. Он дважды удостаивался
высших наград на тамбовских выставках. Среди фотографов-пейзажистов выделялись работы тамбовских фо-
тографов Тепфера, Красинского, Троицкого, Смирнова и Поплавского (Архангельск). Зрители были заинтере-
сованы и цветными фотографиями Бузни и Булгакова. О популярности второй фотографической выставки сви-
детельствует тот факт, что за неделю ее посетило более 1000 человек.
     Третья фотографическая выставка в Тамбове прошла в 1912 г. в залах Питиримовского училища. На ней
широко были показаны достижения современной фотографии. В разделе научной фотографии экспонировались
микрофотографии, этнографические и архитектурные снимки. В художественном разделе были представлены
пейзажи и портреты мастеров из Санкт-Петербурга, Москвы, Киева, Н. Новгорода, Гельсингфорса и других
городов, фотоакварели варшавянина Берлина. Портрет С.В. Рахманинова, выполненный москвичом Б. Пашке-
вичем, был удостоен Почетного отзыва. Боратынский М. представил серию снимков о жизни поэта А.М. Жем-
чужникова. Пейзажные работы с видами Тамбовщины были представлены А. Пестовым и С. Красинским. Вы-
ставка также пользовалась успехом.
     За недолгое время своего существования Тамбовское фотографическое общество сделало очень много.
Имевшее в своем составе только 20 членов, общество приобрело всероссийскую известность. Оно помогло жи-
телям Тамбова познакомиться с последними достижениями фотографии, позволило увидеть шедевры фотогра-
фического искусства ведущих мировых мастеров фотографии Рудольфа Дюркопфа, Николая Петрова, Бориса
Пашкевича, Николая Свищева-Паоло и многих других. Зрители были поражены цветными фотоснимками Сер-
гея Прокудина-Горского – первооткрывателя цветной фотографии.
     Активная деятельность Тамбовского фотографического общества была замечена в общественностью и
крупными фотографическими организациями Санкт-Петербурга и Москвы. В центральном журнале "Фотогра-
фические новости" стали регулярно появляться заметки о Тамбовском обществе.
     В 1914 г. началась Первая мировая война. Поставки фотографического оборудования и материалов из
Германии прекратились. Многие фотографы ушли на фронт. Деятельность фотографических обществ по всей
России приостановилась. Прекратилась и работа Тамбовского фотографического общества. Но не прекратилось
развитие фотографического искусства, не прекратилась тяга человека ко всему новому, интересному, прекрас-
ному.
     В истории России наступил тяжелый период – время революций и войн. Людям было не до фотоискусства.
За 10 – 15 лет жизнь в России изменилась коренным образом. Но фотография не умерла. В послереволюцион-
ные годы было очень сложно заниматься фотоделом. Людям не хватало средств на хлеб, а занятие фотографией
всегда было дорогостоящим. Не было в продаже химикатов и фотоаппаратов. Но несмотря на все трудности
люди продолжали заниматься любимым делом. Фотокамеры изготавливали сами.
     В середине 1920-х гг. тамбовских фотографов взяла под свой контроль местная ВЧК. Было организовано
Тамбовское научно-фотографи-ческое общество, руководителем которого был работник "органов" Спиан.
     В Тамбове продолжали работать старые мастера (О. Енкен, С. Куликов, Д. Моисеев). Они брали патенты
на занятие индивидуальной трудовой практикой, переходили на государственную службу. Некоторые предпри-
ятия сохранили свое производство и при советской власти. Самым знаменитым таким предприятием была фо-
тография Енкена.
     Еще в 1881 г. тамбовский крестьянин В. Николаев получил право на открытие фотомастерской. Располага-
лось его ателье в доме К.А. Енкен. В дальнейшем ателье перешло в собственность хозяев здания. Ольга Федо-
ровна Енкен успешно развивала свое предприятие, и со временем фотосалон Енкен стал самым знаменитым в
нашем городе. Удивительно, но особняк, построенный в 1876 г. и оборудованный под фотостудию, в этом каче-
стве сохранился до 1980-х гг. и был снесен в результате строительства нового здания обкома КПСС (достроено
как здание Администрации Тамбовской области). При сносе здания был утрачен уникальнейший фотоархив,
формировавшийся с 1881 г.
     В начале 1930-х гг. в Тамбове прошла первая советская выставка картин и фотографий. В ней приняли
участие фотографы-любители и профессионалы: Л. Мотасов, Д. Моисеев, И. Мартынов, С. Куликов и др.
     В 1937 г. состоялась областная фотографическая выставка, посвященная 20-й годовщине Октябрьской ре-
волюции. Ее украшением стали работы С. Хабибулина. Во время Великой Отечественной войны Семен Алек-
сандрович работал специальным корреспондентом фотохроники ТАСС и газеты "Известия". Всем тамбовчанам
известны его фотографии, сделанные 22 июня 1941 г. на пл. Ленина, где собравшиеся горожане впервые услы-
шали из репродукторов страшное слово "война", и майские фотографии 1945 г. – победа.… Все это запечатлел
объектив Хабибулина.
     После Великой Отечественной войны фотография стала бурно развиваться. Появилось новое поколение
фотографов-профессионалов, тысячи людей занялись любительской фотографией. Изменилась и фототехни-
ка, широко распространились малоформатные аппараты. В Тамбове работало несколько фотоклубов и секций
для молодежи. В них под руководством известных фотомастеров Е. Николаева, С. Коновалова, С. Жукова, В.
Колыхалова начинающие фотографы постигали основы мастерства. Из стен клубов и секций вышло много из-
вестных фотографов, а имена Николая Куксова, Анатолия Самошкина, Вадима Киенко стали всемирно извест-
ными.
     В 1958 г. в Тамбове состоялась очередная фотовыставка. На ней было представлено более 80 снимков


лучших фотографов Тамбова: Д. Бресткина, В. Горбунова, Г. Дергаченко, Ф. Ермоленко, Б. Иванова, В. Кошка-
рова, С. Климонова, Н. Мамаева, В. Татаринова, П. Шаповалова, братьев Ладыгиных и др.
     В 1960 – 1980-е гг. фотовыставки в Тамбове проходили регулярно. Особенно запоминающейся оказалась,
состоявшаяся в январе 1984 г., выставка "Сто встреч" фотографа Николая Куксова.
     В настоящее время фотоискусство в Тамбовском крае успешно развивается, появились молодые интерес-
ные фотографы. Появились новые технологии, в том числе цифровая фотография. В свет выходят газеты и жур-
налы, книги и фотоальбомы.
     В 1991 г. было образовано Тамбовское отделение Союза фотохудожников России.
     Приведем краткие творческие биографии наиболее известных фотографов, чьи имена связанны с Тамбов-
щиной.
     Карелин Андрей Осипович (1837 – 1906). Родился в селе Солдатская Слобода (ныне с. Селезни) Тамбовско-
го уезда. В раннем детстве проявился у него талант рисовальщика. Заметив талантливого ученика иконописцев,
помещик Сабуров направил его на учебу в Санкт-Петербургскую академию художеств, где Карелин увлекся
фотографией. После окончания учебы он переехал в Н. Новгород (1869) и открыл там свое ателье.
     Фотография и живопись постоянно соседствуют в его творчестве, но ярче всего выражаются в портретной
фотографии. За несколько лет А.О. Карелин стал ведущим фотохудожником не только Н. Новгорода, но и Рос-
сии. Его связывала дружба с А.М. Горьким, И.Е. Репиным, И.И. Шишкиным, В.Г. Короленко и др.
     Талант художника и фотографа сочетался в нем с талантом изобретателя и конструктора оптических сис-
тем. Он первым стал использовать насадочные линзы, изобрел объектив, позволявший делать четкие многопла-
новые фотографии.
     Фотографии А.О. Карелина получили международное признание. Он стал обладателем золотой медали на
международной выставке в Эдинбурге (Шотландия) в 1876 г., неоднократно удостаивался высших наград на
различных конкурсах и выставках. В 1876 г. ему было присвоено почетное звание "Фотограф Императорской
Академии художеств".
     Карелин А.О. создал серию портретов выдающихся современников. В них он стремился к реализму в фо-
тографии. Достоверность, конкретность, максимальное приближение к жизни – вот отличительные черты работ
Карелина. Им присущи виртуозность светотеневого рисунка, совершенство композиции, целостность и закон-
ченность образа.
     Дмитриев Максим Петрович (1858 – 1948). Выдающийся русский фотограф, основоположник русского
фоторепортажа родился в деревне Повалишино Тамбовской губернии в семье крестьян. Ему рано пришлось
пойти "в люди", работая на разных хозяев. Так он оказался в мастерской московского фотографа Настюкова.
Увлекшись новым для себя делом, М. Дмитриев проявил незаурядные способности. За несколько месяцев он
освоил все фотоспециальности, и ему доверили съемку.
     Летом 1874 г. Дмитриев был командирован на Нижегородскую ярмарку, где познакомился со своим зем-
ляком Карелиным, посвятившим его в премудрости мастерства. В 1877 г. Максим Петрович перебрался в Н.
Новгород и устроился на работу в фотоателье Лейбовского, ученика Карелина. В 1879 г. Дмитриев был при-
глашен на работу в ателье Карелина, где за несколько лет совместной работы постиг тонкости художественной
фотосъемки.
     В 1886 г. Дмитриев открыл в Н. Новгороде собственное ателье, просуществовавшее до 1920-х гг.
     За несколько лет Дмитриев приобрел широкую известность. Его работы получали медали на международ-
ных выставках (Париж, 1892 г. и 1900 г.; Чикаго, 1893 г.). На Всемирной выставке в Антверпене и в Нью-Йорке
он был удостоен высших наград – Почетных дипломов.
     В 1891 г. в России наступил голод в результате сильной засухи, а затем разразилась эпидемия. Дмитриев
М.П. с фотоаппаратом объехал наиболее пострадавшие районы Поволжья и сделал большое количество сним-
ков. Его документальные фотографии поразили общественность, она увидела бедственное положение простого
народа. Эта серия фотографий принесла Дмитриеву всероссийскую известность.
     За несколько лет работы Дмитриевым было отснято несколько тысяч документальных фотографий, на-
званных автором "Волжские типы". На них был отражен повседневный быт простого народа, зарисовки из жиз-
ни "босяков", странников, богомольцев. Многие фотографии этого цикла воспринимались как иллюстрации к
произведениям Максима Горького, а некоторые снимки были использованы при подготовке к постановке пьесы
"На дне" Московским художественным театром в 1902 г. Великого писателя и замечательного фотографа свя-
зывала крепкая дружба. В советское время Горький хлопотал о назначении Дмитриеву персональной пенсии.
     В 1897 г. фотограф сделал интересную серию "Русь уходящая". Старообрядческие скиты в заволжских ле-
сах, богомольцы в знаменитой Саровской пустыни, относившейся в те годы к Тамбовской губернии, нищие,
слепые, заросшие древние старцы, скитские "уставницы" с окаменевшими лицами – все это осколки уходящей в
небытие древней России.
     После революции 1917 г. уже немолодой мастер продолжал работать. Его можно было увидеть на митин-
гах и новостройках. Фотографии его печатались в советских газетах и журналах. В честь 50-летия трудовой
деятельности Дмитриева Русское фотографическое общество в 1927 г. устроило в Москве большую выставку
его работ.
     Умер Максим Петрович в 1948 г. на 91-м году жизни в Москве.


     Хабибулин Семен Александрович (1890 – 1984). Самый известный тамбовский фотограф-портретист родил-
ся в Сочи. С 10 лет, лишившись отца, он вынужден был работать. В 1907 г. его принял на работу лучший фото-
граф Екатеринодара (Краснодар) Чернов. В его ателье Хабибулин овладел фотомастерством.
     В 1918 г. Хабибулин организовал в Сочи фотоартель "Кавказская Ривьера". Его портреты были известны
всему городу, и со временем он стал лучшим фотомастером Сочи. Его приглашали фотографировать И. Стали-
на, М. Калинина, С. Буденного, Н. Семашко и многих других партийных и советских деятелей.
     Но в 1933 г. фотограф был репрессирован и как "антисоветский элемент" был выслан с семьей в Караган-
ду. Ссылка была недолгой, и ему было позволено переселиться в любой город центральной России. Хабибулин
выбрал Тамбов. И не ошибся – этот город стал для него родным. Работу он нашел в первый же день в "Фото-
графии № 2" на ул. Советской, 81, откуда и ушел на пенсию. Фотопортреты Хабибулина были популярны среди
тамбовчан. Он придерживался старой классической техники съемки, снимал форматными камерами, использо-
вал ретушь.
     Перед войной Хабибулин работал в областном драматическом театре им. А.И. Луначарского, во время
войны работал корреспондентом "Фотохроники ТАСС", газет "Тамбовская правда", "Известия", а после нее
вернулся в свое ателье.
     Куксов Николай Васильевич (1938 – 1996). Известный фотограф-художник, лауреат нескольких фотокон-
курсов родился в Тамбове в семье военнослужащего. Фотографией занимался с детства. В 1957–1958 гг. посе-
щал кино-фотокружок, которым руководил С. Коновалов, известный кинооператор и режиссер-документалист.
     С начала 1960-х гг. Куксов стал внештатным сотрудником газеты "Тамбовская правда", а в 1966 г. был
принят в Союз журналистов СССР.
     В своем творчестве Куксов сумел охватить все жанры фотографического искусства. Работы его очень со-
временны. Особенно удавались ему жанровые портретные снимки. В них он старался проникнуть во внутрен-
ний мир человека, в его эмоциональное состояние, сопереживать портретируемому, энергетически быть свя-
занным с ним.
     Звездным часом мастера стала его персональная выставка "Сто встреч" (Тамбов, 1984 г.). Работы Н. Кук-
сова побывали на выставках в 13 странах мира и многих городах России, были опубликованы в газетах и жур-
налах.
     Киенко Вадим Михайлович (род. в 1933 г.). известный фотограф-анималист родился в городе Павловске
Воронежской области. С детских лет его влекли рассказы о дальних странах, о диких животных, о путешестви-
ях и природа центральной России. Еще мальчишкой он начал фотографировать. После окончания строительно-
го института, молодой архитектор приехал в Тамбов.
     Первые его снимки были опубликованы в журнале "Смена" в 1958 г. С этого времени он серьезно увлекся
съемкой природы и фото охотой. Вадим Киенко стал автором многих фотоальбомов о природе и животном ми-
ре нашей Родины. Десять раз становился лауреатом Всесоюзного конкурса "Охота с фотоаппаратом". Его фото-
графии опубликованы различными изданиями многих стран мира.
     В 1972 г. В. Киенко был принят в Союз журналистов СССР.
     Самошкин Анатолий Павлович (род. в 1948 г.). Участник и победитель многих всесоюзных и международ-
ных выставок. Родился в Тамбове. Фотографировать начал в 8 классе, а с 1965 г. посещал кружок в д/к "Юби-
лейный", где его наставником был С.В. Жуков.
     Более 40 лет А.П. Самошкин занимается фотографией. Он лауреат многих выставок и конкурсов, облада-
тель диплома "За выдающийся вклад в развитие фотоискусства", присужденного на 1-м Всесоюзном фестивале
фотографий в Москве в 1989 г.

                                         СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
    1   Ермаков В. // Город на Цне. 2001. 20 ноября.
    2   Ермаков В. // Город на Цне. 2002. 21 – 27 августа.
    3   Ермаков В. Фотоискусство в Тамбовском крае // Тамбовская энциклопедия. Тамбов, 2004. С. 639 – 642.
    4   Морозов С. Русская художественная фотография. М., 1955.
    5   Морозов С. Фотография среди искусства. М., 1971.


                                                                 СОДЕРЖАНИЕ

ДОРОГИЕ ЧИТАТЕЛИ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .              3

Очерк 1       ВЛАДИМИР КОЖЕВНИКОВ – ХРИСТИАНСКИЙ
              МЫСЛИТЕЛЬ И ПОДВИЖНИК Чуфистова Л.И., Шаро-
              нова А.А. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .                                      4

Очерк 2       СОЗДАНИЕ КОНСЕРВАТИВНЫХ ОБЩЕСТВЕННО-
              ПОЛИТИЧЕСКИХ ОРГАНИЗАЦИЙ В ТАМБОВСКОЙ
              ГУБЕРНИИ Ильин С.А. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
              ...........                                                                     14

Очерк 3       ЗЕМЕЛЬНЫЕ КОМИТЕТЫ ТАМБОВСКОЙ ГУБЕРНИИ
              (1917 – 1918 гг.)Погорелый Д.Н. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
              ..............                                                              29

Очерк 4       ПРАВОВЫЕ ОСНОВЫ ФОРМИРОВАНИЯ ОРГАНОВ
              СОВЕТСКОЙ ВЛАСТИ В ТАМБОВСКОЙ ГУБЕРНИИ
              Красников В.В. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   36

Очерк 5       СОЮЗ ВОИНСТВУЮЩИХ БЕЗБОЖНИКОВ: ТАМБОВ-
              СКИЙ СЛЕД Слезин А.А. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
              ............                                                                  53

Очерк 6       ПРОБЛЕМЫ ТАМБОВСКОЙ ДЕРЕВНИ В ПЕРВЫЕ
              ПОСЛЕВОЕННЫЕ ГОДЫ (1945 – 1950 гг.) Есиков С.А.,
              Пеньков А.В. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .                       71

Очерк 7       ФОТОГРАФИЯ В ТАМБОВЕ: ВЕХИ ИСТОРИИ Ермаков
              В.А. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .         83



    
Яндекс цитирования Яндекс.Метрика