Единое окно доступа к образовательным ресурсам

Компьютерная графика и web-дизайн: Учебное пособие

Голосов: 7

Учебное пособие содержит основные понятия, терминологию и справочные материалы. Изложен теоретический материал по растровой и векторной графике. Рассмотрены особенности подготовки графики для печати и web-изданий в профессиональном редакторе Photoshop. Пособие предназначено для студентов второго курса специальностей 030602 "Связь с общественностью" и 030901 "Издательское дело и редактирование" вечернего, заочного и дневного отделений, а также может быть полезно студентам других гуманитарных специальностей.

Приведенный ниже текст получен путем автоматического извлечения из оригинального PDF-документа и предназначен для предварительного просмотра.
Изображения (картинки, формулы, графики) отсутствуют.
                                      ПРИМЕЧАНИЕ
    Поскольку модель Lab имеет огромный цветовой охват, перевод в нее не свя-
зан с потерями. Можно в любой момент перевести изображения из RGB в Lab и
обратно, и при этом цвета изображения не изменятся.
                        ВЫПОЛНИТЕ УПРАЖНЕНИЕ
   1. Рассмотрите каналы в Lab-изображении. Возьмите любое цветное изобра-
жение, преобразуйте его в модель Lab, раскрыв подменю Mode (Режим) меню
Image (Изображение). Отображение цветовых каналов оставьте в цвете. В палитре
Channels (Каналы) присутствует три канала.
    Первый канал – L. Это канал яркости. Практически это чёткий черно-белый
вариант изображения, поскольку цвета отображают хроматические каналы a и b,
причем каждый хроматический канал содержит информацию о двух противопо-
ложных цветах.
    В канале a хранятся цвета изображения от красного до зеленого. Красный пе-
реходит в зеленый через ахроматическую точку – серый цвет (означающий отсут-
ствие как красного, так и зеленого). Серый тон в изображении остается серым и в
канале.
    В канале b хранятся цвета от синего до желтого. Канал b также имеет ахрома-
тическую точку (отсутствие цвета), выражаемую серым цветом.
    Изображение каналов в цвете обычно не используется в работе, а лишь для
целей обучения. В полутоновом отображении в канале а светлыми отмечены более
красные области, темными – более зеленые. В канале b цвета – это более желтые
области, тени – более синие. Чем светлее (темнее) пятно, тем выше интенсивность
соответствующего цвета. Отсутствие цвета выражается в обоих каналах серым.
   2. Отмените отображение каналов цветом и снова просмотрите содержимое
каналов а и b. Отметьте еще одну особенность хроматических каналов – они
очень нерезкие. Очень часто изображение вообще неузнаваемо, если его рассмат-
ривать в этих каналах. Информация о контурах хранится в основном в канале L.
    Существуют различные способы перекрашиваний изображений, но в мо-
дели Lab реализуется самый быстрый и качественный, при этом сохраняют-
ся тени и блики на одежде. Посмотрите на рисунок . У партнёрши голубое
платье, перекрасим его в красное, в соответствии с цветом платья закрасим
браслеты и заколку для волос, все остальные элементы оставим без измене-
ний (см. Рис. 48).
   1. Открыв фотографию, перейдём в цветовое пространство Lab и создадим ко-
пию слоя, назвав «Новый цвет» (Рис. 44). Далее работа будет вестись в этом слое.




              Рис. 44. Перевод изображения в модель Lab. Создание копии слоя

                                           50


   2. Подберём по каталогу подходящий цвет платья. Щёлкните мышью по квад-
рату основного цвета       . В открывшемся окне нажимаем кнопку Color Libra-
ries (Пользовательский). Записываем параметры выбранного цвета (Рис. 45).
                                            3. Удерживая нажатой клавишу
                                         Shift, помечаем корректирующийся
                                         цвет (возможно выделение до 4-х то-

                                               чек).            Палитра    Info
                                               (Информация) увеличится на одно
                                               значение.




                                                   4. Коррекцию цвета проводим
                                               инструментом      Curves     (Кривые)
                                               Рис. 46. Ориентируясь на измение
                                               значения цвета на панеле Info
                                               (Информация), применяем кривые так,
                                               чтобы напротив указанных значений
    Рис. 45. Подбор пользовательского цвета    65, – 32, – 24 появились искомые 55,
                                               73, 37 (не забывайте об отрицательных
                                               значениях).




                                Рис. 46. Инструмент Кривые
   Исходный цвет превратился в нужный, однако и всё остальное изображение
окрасилось в красный (Рис. 47).
   5. Ограничим воздействие проделанных манипуляций, изолируем слой по яр-
кости и по цветам. Кликнем мышью по слою «Новый цвет». Используя подразде-
лы окна, зададим прозрачность слоя в тех областях, которые не занимает платье.
Не забудьте включить Предварительный просмотр, проставив там галочку. Пе-
ремещайте маркеры на основном слое до тех пор, пока это не отражается на цвете
платье. Операцию проводим по всем каналам L, a и b. Оставшиеся пятна «выво-
дим» ластиком      .
                                              51


       Получаем итоговое изображение (см.Рис. 48)




     Рис. 47. Слева – изображение после манипуляций с инструментом Кривые, справа – на-
                 стойка прозрачности слоя «Новый цвет» в окне Стиля слоя




    Рис. 48. Оригинал изображения (слева) и итоговое перекрашенное изображение (справа)
                                   ПРИМЕЧАНИЕ
    Цветовой охват модели Lab очень широк, тоновый диапазон хроматических
каналов имеет больше градаций, чем большинство изображений. Именно поэтому
около половины тонов не используется, а в цветовых каналах видите только серые
оттенки и не видите ни черного, ни белого.
    В модели Lab яркости изображения отделены от цветов. Это позволяет кор-
ректировать их независимо.


                                            52


                  1.4.3. Переход между типами изображений
    Photoshop допускает преобразование изображения из одного типа в другой. В
этом параграфе рассмотрим переходы между уже изученными типами изображе-
ний – полноцветными моделями, полутоновым и монохромным изображением.
    Возможен переход между полноцветными моделями, а также из любой пол-
ноцветной модели в полутоновое изображение. При переводе в полутоновое изо-
бражение вся информация о цветах исчезает из файла. Далее полутоновое изо-
бражение можно преобразовать в монохромное с потерей всей информации об от-
тенках серого.
    Из полутонового типа изображение можно перевести в любую полноцветную
модель. Монохромное изображение тоже можно преобразовать в цветное или по-
лутоновое. Разумеется, при таком обратном переводе цвета и оттенки не восста-
навливаются.
    Для перевода изображения из одного типа в другой достаточно выбрать ко-
манду с именем нужного типа в подменю Mode (Режим) меню Image (Изображе-
ние). После этого Photoshop либо «молча» осуществит превращения, либо пред-
ложит выбрать дополнительные параметры перевода.
                                ПРИМЕЧАНИЕ
    Превращение изображения из одного типа в другой можно отменить, как и
любое другое действие программы. Для этого воспользуйтесь палитрой History
(Протокол) или нажмите сочетание клавиш Ctrl+Z.
                       Перевод изображения в полутоновое
                          ВЫПОЛНИТЕ УПРАЖНЕНИЕ
    1. Откройте файл с полноцветным изображением.
    2. выберите команду Grayscale (Градации серого) в подменю Mode (Режим)
меню Image (Изображение). На экране появится диалоговое окно (Рис. 49).
Photoshop спрашивает, собираетесь ли отбросить цветовую информацию доку-
мента. Если действительно собираетесь перевести изображение в полутоновое,
щелкните на кнопке ОК. Чтобы дать программе команду больше не показывать
окно запроса при подобных операциях, нужно установить флажок Don't show
again (Не показывать снова).
                                      ПРИМЕЧАНИЕ
                                      У монохромного изображения разрешение
                                  должно быть равно разрешению устройства вы-
                                  вода. Эта особенность связана с отсутствием рас-
                                  трирования монохромных изображений. При пе-
        Рис. 49. Диалоговое окно, чати черно-белого изображения на принтере с
 требующее подтверждение намере- разрешением 600 точек на дюйм его и нужно за-
ния: отбросить информацию о цвете дать. Заниженное значение разрешения при пе-
                                  реводе изображения в черно-белое приведет к
тому, что гладкие линии будут с зазубринами.



                                         53


                                            Один из методов перевода – опре-
                                        деление порога. В появившемся диало-
                                        говом окне в списке Use (Использова-
                                        ние) области Method (Метод) установи-
                                        те порог 50 % Threshold (Порог 50 %)
                                        (Рис. 50). При превращении изображе-
                                        ния     в    черно-белое   программа
        Рис. 50. Диалоговое окно Bitmap рует каждую точку изображения и
                                        сравнивает ее с пороговым значением.
Все пиксели, имеющие яркость более 50 %, станут белыми, имеющие меньшую
яркость – черными.
    Щелкните на кнопке ОК. Серый цвет фона заменился на белый, а рисунок
стал черным (Рис. 51).




              Рис. 51. Полутоновое изображение до и после конвертирования
     Конвертировать в черно-белое можно любое полутоновое изображение. Так-
же возможно непосредственно отсканировать изображение в черно-белом режиме.
Монохромные изображения требуют очень мало памяти для хранения и выводят-
ся с предсказуемым качеством. Это самый простой тип изображений. Таким обра-
зом можно сохранять далеко не все изображения.
     Рисунок тушью, сохраненный как монохромное изображение, при достаточ-
ном разрешении даст отличный результат, поскольку тушь имеет очень однород-
ный черный цвет. Если же в качестве оригинала выступает карандашный рисунок,
можно также добиться хорошего результата (нужно только отрегулировать значе-
ние порога). Однако при переводе могут быть потери в художественном плане.
Рисунок карандашом вовсе не черный. Он серый, причем тон серого меняется в
зависимости от нажима карандаша. Если в рисунке используются полутона как
художественный прием, копия будет хуже оригинала. При конвертировании или
сканировании в этом режиме тоновых оригиналов – фотографий и рисунков –
возможны большие потери содержательного плана, ведь при конвертировании не
учитывается сюжетная и художественная ценность деталей изображения.
     Нежелательно применять этот метод к портретам. Человеческий глаз очень
чувствителен к деталям лица. Перевод портретов в монохромные изображения
удаляет большинство деталей, а оставшиеся делает грубее. В результате лицо мо-
дели может неузнаваемо измениться. Однако успешный перевод полутонового
                                          54


изображения в монохромное все же возможен и часто используется для достиже-
ния специальных эффектов. Для этого требуются специальные алгоритмы, неко-
торые из них выполнены в виде фильтров Photoshop.
                Переход между цветовыми моделями RGB и Lab
    Преобразование между моделями RGB и Lab не связано с потерями. Эта опе-
рация производится при редактировании изображения. Каждая из моделей имеет
достоинства, и обе они применяются при тоновой и цветовой коррекции.
                     ВЫПОЛНИТЕ УПРАЖНЕНИЕ
   1. Откройте файл с RGB-изображением или преобразуйте в него.
   2. Откройте палитру Channels (Каналы). Она содержит цветовые каналы RGB-
изображения.
   3. выберите команду Lab в подменю Mode (Режим) меню Image (изображе-
ние). Изображение переведено в другую модель. Как видите, цветовые каналы из-
менились соответственно.
   4. Осуществите обратный перевод в модель RGB.
                            Перевод в модель CMYK
    Цветовая модель CMYK имеет несколько особенностей, из-за которых пере-
вод в нее может быть сопряжен с трудностями. Во-первых, цветовой охват CMYK
очень невелик, поэтому перевод в эту модель из модели RGB может привести к
некоторым искажениям цветопередачи. Часть цветов RGB не может быть переда-
на на бумаге и не входит в цветовой охват CMYK. При переводе эти цвета приво-
дятся к наиболее близким в пределах цветового охвата CMYK. Эта модель плохо
передает синие, ярко-голубые, зеленые, оранжевые цвета. Другой особенностью
модели является зависимость результата от технологических параметров. Файлы в
CMYK на четверть больше, чем файлы RGB.
                               ПРИМЕЧАНИЕ
    Если много раз конвертировать цветную фотографию, она станет похожей на
плакат, изображение потеряет полутона. Чем точнее откалибрована Ваша аппара-
тура (стр. 58), тем меньше потери цвета при конвертировании из модели в модель.
Однако и в этом случае не следует переводить изображение из модели в модель
несколько раз.
    Обычно все операции с изображением производят в RGB (или Lab) модели и
лишь на заключительной стадии, когда продуманы все детали процесса печати
(определена типография, бумага, способ печати и пр.), выполняют цветоделение,
то есть переводят изображение в CMYK, используя реальные, а не взятые «с по-
толка» параметры перевода. Только в этом случае можно добиться хороших ре-
зультатов при печати.
    Эти параметры настраиваются в диалоговом окне CMYK Setup (Параметры
CMYK), открываемом из диалогового окна Color Settings (Параметры цвета), ко-
торое вызывается командой Edit ► Color Settings (Редактирование ► Парамет-
ры цвета). Более подробно об этих настройках читайте в разделе Настройки по
управлению цветом в Photoshop.
                                        55


    Несмотря на то, что в CMYK изображения обычно не редактируют, но если
оно готовится для печати, необходимо хотя бы примерно контролировать соотве
                                                                     соответ-
ствие цветов изображения цветовому охвату CMYK. Каждый раз переводить из
                             етовому                                     изо-
бражение в CMYK, чтобы просто посмотреть точность цветопередачи, – верный
путь к ухудшению качества изображения. Photoshop позволяет увидеть, как б бу-
дет выглядеть изображение в CMYK, не переводя его в эту модель Исследуем
                                                           модель.
эту возможность на примере.
    Откройте файл с полноцветным изображением. Обратите внимание на его
цветовую модель, она должно быть в модели RGB.
    выберите команду Proof Colors (Проверка цветов или Цветопроба в меню
                                     Проверка            Цветопроба)
View (Вид).
    Изображение на мониторе по умолчанию будет приведено к цветовому охвату
CMYK, однако на самом деле оно останется в модели RGB. Убедитесь в этом, от-
крыв палитру каналов.
                              ПРИМЕЧАНИЕ
    Чтобы на экране присутствовало как реальное изображение, так и его пре
                                                                        пред-
ставление в пределах цветового охвата CMYK, удобно открыть дополнительное
окно одного и того же документа с помощью команды New Window (Новое окно
или Дубликат) из подменю Documents (Документы) меню Window (Окно) и вы-
полнить команду Proof Colors (Проверка цветов или Цветопроба) только для о
                                                              а)          од-
ного из окон. В дополнение к указанным методам программа Adobe Photoshop
может отмечать условным цветом области, выходящие за пределы цветового о  ох-
вата CMYK.
                                     Откройте меню View (Вид) и выберите
                                 команду Gamut Warning (Предупр
                                                          (Предупреждение о
                                 выходе из цветового охвата). Обратите вним
                                                                       внима-
                                 ние на окраску цветов (Рис. 52). Большая их
                                                                 ).
                                 часть оказалась залита условным цветом (по
                                 умолчанию серым). Залитые серым области
                                               рым).
                                 при печати будут выглядеть совершенно
                                 че. Предварительный просмотр – очень хоро-

      Рис. 52. Изображение после
             .                    шее средство анализа изображения на во
                                                                       воз-
включения Предупреждение о выходе можные ошибки цветопередачи.
        из цветового охвата          Многие опытные пользователи, занима
                                                                  занимаю-
щиеся подготовкой файлов для печати, предпочитают осуществлять весь процесс
обработки (от сканирования до вывода) в модели CMYK, поскольку это естес
                                                                     естест-
венная модель типографского процесса. Некоторые операции коррекции тоже
                  пографского
удобнее производить именно в этой модели. Наличие большего числа цветовых
каналов по сравнению с RGB и их меньшая яркость позволяют усиливать ко  кон-
траст, проводить тоновую и цветовую коррекцию очень успешно. Для перевода
                                                     успешно.
изображения в CMYK нужно просто выбрать соответствующую команду в по   под-
меню Mode (Режим) меню Image (Изображение). Изображение будет переведено в
данную модель с использованием значений, заданных предварительно в диалог
                                                                   диалого-
вом окне CMYK Setup (Параметры CMYK).
                                       56


                        ВЫПОЛНИТЕ УПРАЖНЕНИЕ
    выполните описанную операцию с Вашим документом. Открыв палитру
Channels (Каналы), убедитесь, что изображение действительно переведено в мо-
дель CMYK. Отметьте изменение оттенков окраски цветов.

                  1.5. СИСТЕМА УПРАВЛЕНИЯ ЦВЕТОМ
         1.5.1 Основные задачи и цели системы управления цветом
     При подготовке изображений для печати важно соблюдение точности переда-
чи цвета. Управление цветом на всем протяжении технологической цепочки (от
сканирования до печати) позволяет достичь хорошей точности передачи цвета и
избавляет от грубых ошибок.
     Система управления цветом (Color Management System, CMS) учитывает, во-
первых, принципиальное различие воспроизведения и восприятия цветов различ-
ными устройствами, а во-вторых, конкретные характеристики оборудования (ска-
нера, монитора, фотонабора, принтера). Полностью устранить различия не удает-
ся, однако в результате действия программы цвета одного и того же изображения
в представлении разных устройств очень похожи на оригинал.
    1. Цель управления цветом состоит не в «улучшении» изображения, а в точ-
ной его передаче на типографском оттиске. Если оригинал плох или недостаточ-
но откорректирован по цвету и тону, то на печати будет выглядеть так же плохо.
Система управления цветом здесь не поможет.
    2. Цель работы состоит не в достижении идеального соответствия отпе-
чатка оригиналу (слайду, негативу, изображению на бумаге), она в том, чтобы
отпечаток был лучше! Поэтому управление цветом не только не заменяет творче-
ский подход к коррекции, но делает его просто обязательным.
     Системы управления цветом работают только с калиброванными устрой-
ствами. Под калибровкой понимается математическое описание цветопередачи
устройства. Такое описание в терминах управления цветом называется цветовым
профилем, или просто профилем, устройства. Профиль устройства представляет
собой таблицу, по которой цвета, зарегистрированные устройством ввода (скане-
ром, цифровой камерой, видеоплатой и т. п.) или отображаемые устройством вы-
вода (монитором, принтером), преобразуются в одну цветовую модель. Эта аппа-
ратно независимая модель представления цветов, Profile Connection Space (PCS),
является ядром любой системы управления цветом. Название (общее пространст-
во профилей) выражает сущность этого понятия. PCS служит цветовым простран-
ством, которое вмещает цветовые пространства всех устройств. В системах
управления цветом на PC и Macitosh в качестве PCS используется цветовая мо-
дель CIE L*a*b (Comission Internationale L'Enclairage, международная комиссия по
освещению). Она обеспечивает однозначное представление цветов независимо от
конкретного устройства, используемого для создания или вывода изображения.




                                        57


     Таким образом, систему управления цветом формируют следующие со-
ставляющие:
    1. Аппаратно независимая цветовая модель PCS, по отношению к которой
строятся профили конкретных устройств.
    2. Профили устройств, в которых указаны все характеристики представления
цвета конкретным устройством. Различают профили устройств ввода (сканера,
цифровой камеры), профили монитора и профили выводных устройств – принте-
ра, фотонаборного автомата,- печатной машины. Каждое устройство имеет собст-
венный профиль. Кроме того, профили имеют и различные типы файлов, а также
программы и операционные системы.
    3. Модули управления цветом (Color Management Modules, CMM) которые,
интерпретируют данные о цвете и информацию профилей и формируют инструк-
ции по коррекции для каждого из устройств.
     Управление цветом можно выразить простой схемой (Рис. 53). Система полу-
чает данные из устройства ввода в модели RGB. Данные преобразуются СММ в
аппаратно-независимый формат в модели Lab с учетом поправок, получаемых из
профиля устройства ввода. При выводе на монитор данные в независимой модели
СММ снова преобразуются в модель RGB с учетом профиля монитора. вывод на
принтер предполагает преобразование в CMYK с учетом профиля принтера.
                                          принтер     Профиль устройства опи-
     сканер
                                                  сывает, как оно представляет
                         монитор
    цифровая                                      цвета. Цветопередача не оди-
     камера                                       накова для устройств одного
                                                  типа. Она различается не толь-
                                                  ко в пределах конкретной мо-
                        профиль                   дели устройства, но даже для
                        монитора
                                                  отдельных экземпляров данной
                                                  модели. В связи с этим, следует
                          PCS                     строить индивидуальный цве-
                                                  товой профиль для каждого от-
             Рис. 53. Схема управления цветом     дельного устройства, задейст-
вованного в технологической цепочке. Более того, цветовые параметры каждого
экземпляра меняются со временем: стареет люминофор электронно-лучевой труб-
ки, меняется спектральный состав источника света в сканерах. Поэтому профиль
необходимо периодически обновлять.
     Построение индивидуальных профилей требует специальной измерительной
аппаратуры (спектрофотометров, денситометров и колориметров) и специаль-
ного программного обеспечения. Эти приборы используются для измерения цве-
тов, отображаемых монитором и получаемых на печати. Программное обеспече-
ние (обычно прилагается к аппаратуре) на основе данных измерений осуществля-
ет построение цветовых профилей. К наиболее популярному программному обес-
печению можно отнести:
     Heidelberg ColorOpen;
     Agfa ColorTune;
     Kodak ColorMatch;
                                         58


    Candela ColorSynergy.
    Перечисленные программы при наличии необходимой аппаратуры могут
строить цветовые профили всех типов.
    Профиль сохраняется в файле с расширением *.IСМ, который затем следует
установить в систему управления цветом. Например, чтобы установить цветовой
профиль в Microsoft Windows, достаточно щелкнуть на его файле правой кнопкой
мыши и в открывшемся контекстном меню выбрать команду Install (Установить).
Файл профиля будет установлен и размещен в папке Color, находящейся в сис-
темной папке Windows\System.

                   1.5.2. Построение профилей устройств
                               Профиль сканера
     Сканеры являются RGB-устройствами. Профиль сканера характеризует пре-
образование его RGB-пространства в пространство PCS. Для создания профиля
сканера требуется стандартный эталон IT-8 (Рис. 54) и программа калибровки.
Многие производители сканеров включают оба (или только последний) этих ком-
понента в стандартную поставку сканера. Эталон для сканирования можно приоб-
рести отдельно у дилеров Agfa или Kodak.
                                                    Эталон представляет собой
                                                сетку цветных образцов, кото-
                                                рые имеют точно известный
                                                цвет. В зависимости от типа
                                                сканера он может поставляться
                                                в виде отпечатка на фотобумаге
                                                или слайда. Цвета образцов из-
                                                мерены их производителями на
                                                высокоточной аппаратуре и
                                                помещены в справочный файл,
                                                прилагаемый к эталону.
                                                    Построение профиля ска-
                                                нера сводится к сканированию
                                                эталона. На основе полученно-
                  Рис. 54. Эталон IT-8          го изображения и справочного
                                                файла специальной програм-
мой строится профиль сканера. Профиль содержит таблицу, где численно пред-
ставлены цвета эталона (из справочного файла) и полученные сканером значения
в цветовой модели Lab. Современные программы сканирования могут внедрять
этот профиль в сканируемые изображения, обеспечивая точное отображение цве-
тов.
     Если модуль сканирования не может внедрять в изображения цветовые про-
фили, то это можно сделать в программе Photoshop с помощью диалогового окна
Assign Profile (Присвоить профиль), вызываемого командой Image ► Mode ►
Assign Profile (Изображение ► Режим ► Присвоить профиль) и показанного на
Рис. 55.

                                       59



    
Яндекс цитирования Яндекс.Метрика